Le musée Carnavalet de Paris recèle des collections exceptionnelles reconstituant des intérieurs parisiens à travers les siècles. L’auteur nous présente dans cet ouvrage une description des boiseries qui décorent les pièces du musée et qui sont autant de témoins de la virtuosité des artisans ornemanistes et sculpteurs.

« Cluny 910-2010 onze siècles de rayonnement » invite à découvrir tout d’abord l’histoire du site de Cluny en fonction des vestiges conservés, des recherches menées et des sources écrites. La découverte s’étend ensuite à l’influence de Cluny en France et à l’étranger. Influence spirituelle, architecturale et artistique qui permet véritablement de parler de « rayonnement clunisien». Ces dernières années, les études de sites clunisiens se sont développées et permettent des confrontations et comparaisons intéressantes. L’abondance des documents présentés et des reproductions en couleurs font de cette étude une synthèse passionnante. Chaque auteur, selon ses compétences offre le fruit de ses recherches pour chaque site abordé. Plan d’édifices, détails de sculptures, reproductions de documents enluminés sont autant de documents qui viennent étayer et illustrer les propos des chercheurs. « Cluny 910-2010 onze siècles de rayonnement » rédigé sous la direction de Neil Stradtford est un merveilleux parcours au sein de l’esprit clunisien.

Cet important ouvrage s’attache à présenter la perspective traditionnelle construite sans tomber dans la facilité d’une vulgarisation toujours réductrice. À l’heure des procédés informatiques ce livre permet non seulement une compréhension profonde des implications de la perspective mais aussi d’assimiler les techniques permettant de réaliser des perspectives complexes. « La représentation de l’espace intérieur suit les règles courantes de la perspective et en respecte les conventions, elle a toutefois ceci de particulier qu’elle s’élabore à partir de notre perception d’un volume qui nous contient et qui se prolonge au-delà de notre champ visuel. C’est là une difficulté qui, dans de nombreux cas contraint le dessinateur à interpréter ces règles et ces conventions. La perspective est davantage qu’une simple construction géométrique, elle est aussi un mode d’expression capable de « rendre » nos impressions spatiales les plus fines. Elle n’est pas autre chose que du dessin, c’est-à-dire le contraire d’un procédé de nature mécanique. »