La collection du musée des Arts décoratifs à Bordeaux, riche surtout en meubles du XVIII° siècle, remonte au XVI° siècle avec des meubles régionaux et des compositions correspondant au goût historiciste, elle s'étend jusqu'au XX° siècle avec deux pièces de l'Ecole de Nancy et des créations contemporaines. Enfin, quelques éléments anglais, hollandais et espagnols évoquent les relations internationales de la ville portuaire.

Ouvrage en état correct, pas de manques ni de déchirures, la couverture à perdue ses couleurs d'origines. Selon l'éditeur 500 modèles de meubles anciens sont reproduits sur 249 photographies en noir et blanc.

Typologie des décors en fonction des fabriques: chaque décor est décrit et illustré de plusieurs photographies. Nouvelle jaquette.

Réédition sous une forme moins luxueuse du livre de Jacques Chatelain paru en 1991 aux éditions Olizane.(couverture présentée en 1° page intérieure). La sélection des meubles exposés dans cet ouvrage est loin d'être exhaustive ; elle constitue un échantillonnage représentatif du patrimoine alpin à travers cinq siècles d'histoire de la Savoie et du Dauphiné : deux territoires qui, de nos jours, regroupent la Savoie, le Val d'Aoste, le Dauphiné et le Piémont. Cette publication souhaite présenter l'extraordinaire ingéniosité dans les formes, les techniques et les décors de ces meubles qui s'imposent aujourd'hui comme des oeuvres à part entière.

Le meuble béarnais est un témoin privilégié de l'histoire du Béarn. L'auteur le décrit, l'analyse, le compare. Il le fait aussi revivre dans le Béarn du XVIIIe siècle et le début du XIXe siècle. Après avoir présenté les petits meubles de la vie quotidienne, expression d'un mode de vie plus que d'un art spécifiquement béarnais, François Demont emmène son lecteur à Morlaàs et à Orthez en 1730, puis dans l'' Entre-Deux-Luys ', à Monein et à Salies-de-Béarn en 1775. Il termine son périple dans nos belles vallées de montagne où il nous fait découvrir des meubles d'une rusticité non dénuée de charme.

Jean Claude Roc signe aujourd'hui Meubles populaires de Haute-Auvergne. Ce regard technique et historique sur deux cents meubles du XVI° au XIX) siècle, lui est doublement facilité par sa formation initiale de menuisier en meubles et par son quotidien au sein du musée de la Haute-Auvergne où il œuvre depuis vingt ans. Le mobilier des gens de la terre n'a jamais été observé avec une telle attention. Trois cent cinquante photographies prises chez des particuliers, des antiquaires, ainsi que dans des collections publiques et privées serviront sans doute longtemps de références. Le texte s'appuie sur des documents d'archives. Cartes, dessins originaux, reproductions de planches du XVIII° siècle complètent cet ouvrage qui vient combler un vide dans la bibliographie du patrimoine cantalien.

Dans l'Europe entière, les années 1920-1930 ont été le cadre d'un renouveau artistique vigoureux et créatif dans tous les domaines de l'art et de la pensée : peinture, architecture, mobilier, estampes, arts décoratifs... La Cornouaille n'a pas été en reste.
À l'occasion de la manifestation Quimper Cornouaille années 1920-1930, et notamment des expositions organisées au Musée départemental breton de Quimper (6 juin 2010 - 17 avril 2011) et au Musée bigouden de Pont-l'Abbé (5 juin - 26 septembre 2010), ont été rassemblées dans ce volume les créations les plus significatives de cette époque féconde.
 

Mais si des types de mobilier dits bordelais ou nantais sont usuellement et trop hâtivement admis, la plupart des auteurs se contentent de reléguer sous l'appellation ' rochelaise ' les modèles qu'ils ne parviennent pas à faire rentrer dans ces catégories quelque peu illusoires. C'est pourquoi la démarche de Florence et Dominique Chaussat est particulièrement intéressante et constructive. S'appuyant à la fois sur une documentation archivistique ample, interprétée avec rigueur, et sur une observation quotidienne des meubles que leur métier de restaurateur les amène à analyser, leur étude se fonde sur l'existence d'une importante communauté de maîtres menuisiers rochelais et sur l'examen de pièces de référence attestées pour, à partir des meubles sacrés et des meubles profanes, des meubles en bois indigènes et ceux réalisés au moyen d'essences exotiques ou mixtes, construire la trame d'une typologie que les découvertes ultérieures devraient encore affiner et enrichir.

Voici la plus importante synthèse sur le mobilier traditionnel lorrain. Ce travail passionnant est l'aboutissement d'années de recherches menées conjointement par le Musée lorrain, à Nancy, et les musées de la Cour d'Or, à Metz. Plus de deux cents meubles, souvent inédits, y sont présentés en détail : historique, fabrication, matériaux, techniques, etc. Provenant de musées ou de collections particulières, ils offrent un large panorama de la production des XVIII° et XX° siècles. De l'exploitation du bois en forêt jusqu'à la reconnaissance de ce mobilier comme élément du patrimoine et de la mémoire des Lorrains, ce livre de référence, à travers près de quatre cents illustrations, propose une approche globale du sujet. Une vingtaine de spécialistes s'attachent à décrire les essences de bois, la fabrication des meubles, les formes propres à cette région... Tantôt sculptés, marquetés ou peints, les décors montrent l'inventivité et la diversité des meubles de chaque « pays » lorrain. Entre ethnologie et art décoratif, cet ouvrage est aussi une rencontre avec les familles qui ont utilisé et transmis ces meubles de génération en génération, ainsi qu'avec les menuisiers qui ont su leur donner la beauté qui nous charme aujourd'hui.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Ce guide embrasse les diverses productions provinciales : meubles paysans, bourgeois ou aristocratiques, anonymes le plus souvent, estampillés quelquefois. Chacune des régions est présentée selon le même plan : après un rappel géographique et historique, une description des styles et des décors, chaque type de meuble fait l'objet d'une courte notice, suivie d'un encadré sur la variété des bois et la qualité des ferrures.

Illustré de prés de 800 photographies, cet ouvrage est le fruit de la recherche passionnée de C. Parvulesco, historien et ancien luthier, qui a entrepris de nous dévoiler, région par région, les richesses insoupçonnées de cet art du quotidien : armoires, bancs, coffres, tables et siéges, lits, petits objets sont ainsi présentés, commentés, illustrés parfois accompagnés de gros plans permettant de souligner un détail, un motif, une curiosité...

Il n'est plus à démontrer qu'un Art régional de l'Architecture, du Mobilier et des Objets usuels, intimement adapté à chaque milieu et à ses besoins, se situe dans le cadre de chacune de nos vieilles Provinces. Pour vous familiariser avec ce mobilier, cet ouvrage entreprend un vaste périple de région en région : du Nord-Ouest au Sud-ouest de la France, d'abord; puis, du Nord-est à la Méditerranée. Il va s'efforcer d'esquisser, pour vous, un inventaire sommaire des meubles de notre Pays. Sans doute allez-vous retrouver dans les éléments qui vous sont présentés des affinités entre nombre d'eux; souvent même un air d'étroite parenté. D'abord parce que lignes, formes, parfois décor de ces meubles sont établis par des artisans qui s'inspiraient des réalisations des grands centres. De Paris principalement. Aussi, parce que les limites de nos Provinces n'étaient pas une frontière et que les interpénétrations étaient constantes. Les productions d'une région ont pu facilement inspirer celles de ses voisines; tels modèles doivent peut-être leur ressemblance aux goûts et aux besoins identiques de contrées géographiquement différentes. Il n'en reste pas moins vrai que, dans l'ensemble, le mobilier de chacune des Provinces françaises présente une physionomie particulière bien que parfois différemment marquée.

Jaquette crème rempliée et illustrée . 31 pages de texte et 350 illustrations hors texte. Jaquette et dos du livre légérement abimés.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

La sélection des meubles exposés dans cet ouvrage est loin d'être exhaustive ; elle constitue un échantillonnage représentatif du patrimoine alpin à travers cinq siècles d'histoire de la Savoie et du Dauphiné : deux territoires qui, de nos jours, regroupent la Savoie, le Val d'Aoste, le Dauphiné et le Piémont. Cette publication souhaite présenter l'extraordinaire ingéniosité dans les formes, les techniques et les décors de ces meubles qui s'imposent aujourd'hui comme des oeuvres à part entière.

Welsch ou teutsch, le mobilier d'Alsace balance entre France et Allemagne, l'influence du sud et la maniére germanique. Il s'amuse avec des exemples de Florence et de Venise, y adapte la robustesse cossue, confortable, mais folle aussi de la civilisation d'Outre-Rhin. Si bien que sur des bâtis solidement campés s'épanouissent tout autant de tulipes géantes peintes que des sculptures auriculaires, charnues comme l'ourlet baroque qui borde nos oreilles.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Bien tournés les beaux disques concentriques sur les portes des bahuts, finement sculptées les moulures sinueuses autour des panneaux d'armoires, ces deux caractéristiques des meubles de Basse Auvergne jouissent, de la part des gens du cru, d'intérêts bien pittoresques. Les premiers évoquent les rondeurs d'une poitrine maternelle ; les secondes lancées par Maringues, ville de tanneurs, les contours d'une peau tannée…

Originaire de régions volcaniques Cantal, Velay, Margeride et à la croisée de deux influences artistiques majeures, italienne et mozarabe, ce mobilier mieux que tout autre exprime une veine populaire, paysanne ou montagnarde, drue et joyeuse.

Jacqueline du Pasquier consacre dans cet ouvrage la mise en valeur et l'étude des Arts décoratifs à Bordeaux. Outre la miniature et la céramique, deux domaines dans lesquels Bordeaux a excellé aux XVIII° et XIX° siècles, d'autres domaines sont abordés, tels l'orfèvrerie, ou bien le mobilier bordelais.

Opulence, voilà le maître-mot du mobilier bourguignon, aux formes amples, à la construction robuste, au décor vigoureux. Les meubles de Bourgogne invitent à une vie large et confortable. Marqué dès ses débuts par des personnalités comme le mécène Nicolas Raulin et le sculpteur Hugues Sambin, ce mobilier a su garder par la suite ses aspects à la foi riches, savoureux et puissants, traduits dans des bois solides ou chatoyants - chêne, noyer, merisier - parfois enluminés d'étonnantes marqueteries.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Bien planté, bien proportionné, le mobilier Franc-Comtois aime le bois massif, avec d'opulentes moulures, de magnifiques pointes de diamant sur des armoires à grands pieds octogonaux ou ronds. Il panache aussi sa famille de meubles raffinés, contrastés de marqueterie originale. Au sud, la Bresse offre un style trés différent, tout chatoyant, enrichi de bois à ramages, de têtes de chouettes, de feuilles d'eau , et de curieuses 'cornes de bélier'.

Catalogue des meubles, ferronneries, faïences de la collection Francisque Girard et des copies proposées à la vente par cette même maison. Particulièrement bien illustré.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Un décor classique, venu de Paris et d'Italie, s'y mêle volontiers à des entrelacs celtiques, tandis que le Vannetais offre, sur ses bois blonds, des incrustations noires, parlant elles aussi des ailleurs et de voyages avec leur fréquent dessin en rose des vents. La Basse-Bretagne c'est la mystique, le mystère, mais aussi une truculence savoureuse, avec des sculptures-images au relief discret, qui animent de gros meubles bien carrés de chêne sombre ou de châtaignier roux.

La 'pie royale', surnom populaire de l'aigle impérial se déployant sur les armoires de Rennes, évoque les nobles origines du mobiier de Haute Bretagne ; venu d'où ? D'Allemagne peut-être, ou mieux encore de Hollande - avec ce qu'il faut de charme de France. Certains de ces meubles ont apporté dans notre patrimoine artistique le plus précieux des bois d'œuvre : né dans les iles lointaines, l'illustre acajou aux éclats de braise est devenu le support des meubles impériaux.

Armoires, lits, vaisseliers, garde-manger, buffets, prie-Dieu etc. ont longtemps servi dans les fermes aisées des communes du nord-ouest de Rennes avant d'être découverts par des collectionneurs urbains au 20' siècle. Les façades en merisier furent sculptées et décorées par des artisans vivant dans la même société rurale que leurs clients. Chose exceptionnelle, ces meubles sont assez souvent datés et signés ; ainsi quelques 80 menuisiers sont répertoriés dans la vingtaine de communes où cette production a existé. Ce style de mobilier hérité des milieux paysans témoigne d'une recherche esthétique harmonieuse et d'une maîtrise technique qui suscitent l'admiration aujourd'hui. Ces meubles nous permettent également d’évoquer les usages et le quotidien de toute une époque.

Cerisier rose, merisier doré, noyer au cœur noir sont réhaussés de longues ferrures découpées, d'une marqueterie de campagne en incrustations de buis et poirier noirci, de panneaux ramageux en loupe ; et surtout en Marais Poitevin, d'étranges polychromies en rouge, ocre et vert. C'est ici le pays des Hommes debout, d'un curieux mobilier protestant autour de Melle, et des fameux cabinets Vendéens : armoire à une porte, Saintongeaises exubérantes ou noble Poitevine.

Le mobilier régional a souvent été le reflet d'une créativité logiquement incluse dans la vie quotidienne et il a toujours été intrinsèquement lié à l'histoire des Arts et des Techniques. Devenu patrimoine familial incontournable, il fut jalousement entretenu par des générations successives. A ce titre, il a toujours été partie intégrante de l'univers de la maisonnée, qu'elle ait été noble, bourgeoise ou paysanne. Outre son côté pratique, il était aussi l'élément fondamental du décor, égayant la demeure, tant par la chaude couleur de ses bois que par son décor sculpté ou incrusté, ainsi que par son ornementation. Pour ces diverses raisons, un tel ouvrage, tout droit sorti des mains d'habiles artisans, mérite le respect de l'amateur, et encore plus l'attention du restaurateur.
Au fil de ces pages, il sera pourtant démontré que le devenir du mobilier fut parfois ponctué d'avatars peu reluisants, quelquefois fatals à son intégrité. Par extension, le thème s'évade ainsi vers les conditions matérielles nécessaires à une bonne restauration. L'amateur pourra enfin optimiser ses connaissances par la découverte de l'outillage, des produits de restauration ou de finition, et aussi par le collationnement indexé du vocabulaire indispensable, propre au monde professionnel du menuisier, de l'ébéniste et de l'antiquaire.
La juxtaposition de tous ces éléments est étayée par une iconographie abondante et originale, tant photographique que graphique, appelée à servir de référence à la définition des formes usitées depuis plusieurs siècles en Vendée, dans le Poitou et les Charentes.
 

En 1277, un navire Génois s'amarre au port de Bruges. C'est la premiére liaison Méditerranée-Mer du Nord. Elle entraîne un enrichissement considérable entre deux régions déjà très prospères. Le mobilier en profite largement. L'influence espagnole s'y ajoute pour donner aux meubles des Flandres une originalité rare. Au XVIII° siècle, c'est au tour de Paris d'inspirer les arts décoratifs de la Wallonie. Il en résulte un mobilier Belge de haute qualité technique, conçu avec un grand sens pratique.

L'Ile de France, berceau des plus beaux meubles, a laissé également un mobilier rustique, noblement mis en œuvre sous l'influence de Paris, Versailles ou Fontainebleau. Dans les demeures aristocratiques, les armoires de comble ressemblaient plus à des meubles régionaux. Tout près de l'exubérance de la capitale, ce mobilier, par la finesse de sa sculpture, la richesse de son décor, a atteint la pureté des formes, une harmonie inégalée et la perfection technique des structures.

Il s'agit de grands meubles de rangement, pratiques certes, décoratifs aussi, en tête desquels arrivent de somptueux vaisseliers exposant sans modération les joyeuses productions de faïences de l'Est. Viennent ensuite de curieux buffets superposés, puis de nombreux meubles à écrire, dont d'immenses scribans, délicatement ornés de fines sculptures, ou de marqueterie.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

C'est grand, riche et généreux, le meuble de Lyon! Les siéges ouvrent large leurs bras ; les armoires, leurs immenses portes à serrure incrochetable ; les robustes commodes, leurs vastes tiroirs sculptés de broderie, tandis que les mystérieux buffets à pierre, dans leurs plateaux marmoréens, cachent de préhistoriques fossiles. Les Lyonnais parlent de 'moulures bien grasses', creusées dans de beaux noyers au grain serré, ainsi que du solide confort d'un mobilier imposant, mais si bien architecturé.

Le mobilier lyonnais s'est acquis le prestige que l'on sait : la production du XVIe siècle rivalise avec l'Ecole de Fontainebleau, les sièges de Nogaret se vendent aujourd'hui sur les grandes places internationales et jusqu'à nos jours Lyon a su s'affirmer dans la création des meubles. Le mobilier «en kit» de Thivel et Béréziat ou de Dansard, les sièges de Bernard ou de Mandrillon, les productions de Dufin et de Bastet, puis celles de Chaleyssin, de Krass, de Sornay ou de Guétat n'évoquent pour nous le plus souvent que des noms attachés aux générations passées. Il fallait en faire l'histoire avant que le marché stupéfait ne les redécouvrît enfin. Un travail s'imposait donc, un siècle après les recherches de Natalis Rondot sur les menuisiers des XVe et XVIe siècles : rappeler les spécificités lyonnaises en matière de législation du métier, tenter la reconstitution d'une liste des artisans du meuble, mais aussi rectifier les erreurs et combler les lacunes des travaux antérieurs afin de fournir un outil efficace aux historiens, collectionneurs, commissaires-priseurs, experts ou antiquaires.

Certains décorateurs furent obligés de s'installer à Paris pour rencontrer une clientèle qu'ils pensaient inaccessible en province. Pourtant à Lyon, la plupart des acteurs de l'art décoratif, furent célèbres et leur renommée dépassa nos frontières. Dans cet ouvrage, l'auteur a voulu montrer que leurs réalisations furent aussi riches, aussi intéressantes et aussi diverses que celles de leurs confrères parisiens;

D'un caractère affirmé, excellent dessinateur, peintre de talent, André Sornay mit ses dons artistiques au service de son travail d'ébéniste-décorateur. Etalée sur près d'un demi-siècle, son œuvre se décline des prémisses du style Art Déco au fonctionnalisme des années 1960. Thierry Roche lui consacre une monographie destinée à réhabiliter ce personnage hors du commun. LES TOUS DERNIERS EXEMPLAIRES

La simplicité y côtoie une sculpture de virtuose, parmi les plus belles de France. Décors et formes bénéficient d'une autre splendeur, celle d'une ébénisterie de cette qualité qui a fait la renommée des deux Normandie, cependant magnifiées, sur ce terroir, par l'emploi de chênes moirés, parmi les plus beaux de France.

Emblématique, l'armoire Normande, le plus beau de nos meubles régionaux, est sous sa forme la plus achevée, monumentale, strictement originaire du riche pays de Caux, cœur de la Haute-Normandie. Le mobilier le plus évolué et le plus artistement travaillé de cette région mérite une attention toute particulière avec ses modèles solides, bien bâtis qui jouent sur toutes les nuances du chêne.

Jusqu’à maintenant, aucun ouvrage n’avait été consacré en détail au mobilier régional de la Normandie. Cette publication sera appréciée non seulement des antiquaires mais aussi des particuliers nombreux à s’interroger sur la provenance et le décor d’un meuble hérité.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Tout ce qu'on peu raisonnablement connaître aujourd'hui du mobilier Picard durant cinq cents ans, des débuts de l'époque gothique à la fin du XVII° siècle, est présenté ici dans cet ouvrage. Ce livre s'attache à distinguer et définir les caractéristiques spécifiques du mobilier Picard, ce qui fonde son originalité par rapport aux productions voisines. Une telle étude stylistique n'avait encore jamais été vraiment réalisée.

Peu encombrantes, les armoires. Sveltes, les deux-corps. Nombreux, les petits meubles. Basse Picardie et Artois de France offrent un mobilier aussi utile que charmant. Original ? En plus! Ici sont nés de longs buffets, comme nulle part ailleurs, plein de portes, de tiroirs et de roses. La rose de Picardie, surnom de l'Eglantine de Vignecourt, la plus célèbre des fleurs des champs, qui discrétement blasonne les meubles de ces plaines ourlées par une si rêveuse mer d'opale.

Ces témoins des Arts décoratifs évoquent à la fois la richesse des matériaux, le talent des ornemanistes et le savoir-faire des artistes qui les ont réalisés. Cet ouvrage, grâce à la compétence incontestable de ses auteurs, experts en leur domaine, fournit les critères fiables (stylistiques et financiers) qui guideront les choix des lecteurs en matière de mobilier, d'étoffes ou de faïences.

Les meubles provençaux, tout en mouvement, leurs volumes à galbe et contre-galbe en rondeurs, ornés de coquilles sages parfois déformées, souvent asymétriques et même déchiquetées, se parent de vagues, d'écumes, de ressacs. Bouillonnants, ronflants, ils se chargent d'histoires, de légendes et de mythologies.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Port-folio comprenant 8 pages de présentation, la table des planches, et 44 planches de photographies de mobilier provençal.

Précédement édité en 1983 dans une fabuleuse collection toujours trés recherchée sur le Mobilier Régional aux éditions Berger Levrault et enfin réédité pour ce volume, espérons une suite de la collection. Réalisé à partir des archives du musée national des Arts et Traditions Populaires, cet ouvrage recense le mobilier alpin traditionnel des départements de la Savoie, de la Haute-Savoie, de l'Isére, des Hautes-Alpes et de la Drôme.

Dauphins et soleils tournoyants, loupe de noyer et pin cembro, marqueterie en bois vert, main à quatre doigts, roses rouges, tables-fauteuils et armoires-tables, que d'étrangeté dans le mobilier des Alpes! Peu d'armoires mais toutes sortes de vaisseliers ; contraste aigu entre la rusticité montagnarde et le raffinement grenoblois, illustré notamment par des créations uniques, signées Hache.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Le Sud-ouest de la France forme une entité aimable où un mobilier simple fleure bon le terroir. Il est gravé de palombes et de marguerites, blasonné de croix de Malte, ennobli de belles serrureries et d'un peu de marqueterie, qu'il vienne du Béarn ou des Landes, du pays Basque, de Bordeaux ou de Toulouse. Nobles ou ruraux, les meubles de ces provinces montrent des caractéristiques générales, nuancées plus ou moins fortement de variantes locales.