Ce sont près de 800 orfèvres et apprentis qui sont recensés dans le dictionnaire des orfèvres de l' Ancien Régime, auquel il faut ajouter 85 fabricants marchands du XIX° siécle. 600 poinçons apportent aux chercheurs et collectionneurs un outil de référence incontournable.

Cette étude retrace, depuis le Moyen-âge jusque la Révolution française, l'histoire professionnelle et sociale des orfèvres d'Arras et des villes d'Artois qui ont fait partie de sa jurande. Elle permet l'identification des pièces d'orfèvrerie, grâce à un tableau des marques de la ville depuis le XIV' siècle, et des lettres-dates depuis 1507, grâce au répertoire de 241 orfèvres, avec notice biographique, poinçon ou signature et à la reproduction de plus de 650 poinçons et de 120 pièces du XIII' au XVIII' siècle.

« Les orfèvres de l'Auvergne Bourbonnais Marche Velay » de Claude Gérard Cassan est un manuel indispensable à toute personne réalisant des recherches concernant l’orfèvrerie. Les orfèvres de la région Auvergne sont présentés de manière détaillée. Pour les régions : Auvergne, Bourbonnais, Marche et Velay chaque ville est présentée et répertorie les différents orfèvres actifs. Pour chacun, les poinçons utilisés sont reproduits. Claude Gérard Cassan offre une fois de plus aux amateurs les fruits de ses connaissances et recherches.

La présentation de l'orfèvrerie bordelaise et le catalogue qui l'accompagne, de même que la publication de la collection d'orfèvrerie du musée s'inscrivent dans le cadre de l'exposition "Permanence de l'orfèvrerie française", faite en collaboration avec la Fédération de la Bijouterie, Joaillerie, Orfèvrerie.

Catalogue raisonné de la collection d'orfèvrerie bordelaise du musée des Arts décoratifs de Bordeaux.

Offrir l'état des connaissances actuelles sur les orfèvres et les fabricants marchands ayant exercé leur art dans l' une des 23 villes ou communautés relevant de la monnaie de Dijon du XIV° au XX° siécle, mais aussi sur leurs œuvres et leurs poinçons, tel est l' objet du présent ouvrage.

A l'image de l'exceptionnelle richesse du patrimoine architectural et mobilier l'ensemble des 1100 pièces d'Orfèvrerie recensées en basse Bretagne par l'Inventaire général, sans doute l'un des plus importants de France, étonne par sa qualité et sa diversité. Fleurons de cet art fastueux entre tous qu'est l'orfèvrerie, les multiples reliquaires morphologiques des XIV°, XV° et XVI° siècles, chefs, bras, jambes et doigts, transmettent au fidèle et à l'historien, en même temps que la présence des corps saints, les mythes fondateurs de la culture bretonne ; les chapelles et pupitres-reliquaires, objets petits et raffinés, imprégnés par la création architecturale contemporaine, traduisent le rayonnement des arts, encouragé par la dynastie victorieuse des Montfort. Sur les pièces gothiques d'une sobre élégance ou celles plus somptueuses de la Renaissance, apparaissent les premiers poinçons bretons. Parmi les 550 orfèvres recensés dans le Dictionnaire du présent ouvrage, les noms des lignées célèbres de la Cornouaille et du Léon côtoient ceux moins connus du Trégor et du Vannetais. Leurs biographies rédigées à l'aide de pièces d'archives inédites font ainsi ressurgir tout un pan de l'histoire sociale de la Bretagne d'Ancien Régime. Plus de 500 poinçons apportent désormais aux chercheurs et collectionneurs un outil de référence indispensable. Enfin le catalogue des 364 œuvres publiées ici, quasi exhaustif pour le Moyen-âge et la Renaissance, s'est efforcé de choisir, dans le fonds très riche des XVIIe. et XVIIIe siècles les pièces les plus représentatives de leur époque ou les plus exceptionnelles, en mettant l'accent sur l'originalité des créations de basse Bretagne dont témoignent, entre autres, les coupes de mariages et les croix de procession finistériennes, emblèmes personnels ou collectifs d'une société rurale à son apogée.

Le présent ouvrage retrace l'histoire de l'orfèvrerie produite en haute Bretagne depuis le Moyen Âge jusqu'au XIXe siècle et complète ceux consacrés aux orfèvres de Nantes (1989) et aux orfèvres de basse Bretagne (1994). Il représente une importante contribution à la connaissance des métiers d'Ancien Régime en Bretagne, éclairant tant les rapports professionnels entre les hommes que les rapports fonctionnels entre les institutions. Les biographies de près de 400 orfèvres y sont retracées, s'appuyant sur des sources largement inédites. Établis pour chacune des huit communautés ou villes d'orfèvres, des tableaux de poinçons apportent aux chercheurs et aux collectionneurs un outil de référence incontournable. Riche de 340 références, constitué d'œuvres représentatives issues d'un corpus de plus d'un millier de pièces, le catalogue des œuvres est aussi le catalogue de l'exposition présentée au musée de Bretagne, à Rennes, du 24 octobre 2006 au 15 avril 2007.

' Orfèvrerie en Haute-Bretagne ' fait suite aux publications ' Orfèvrerie nantaise ' parue en 1989 et ' Les orfèvres de Basse-Bretagne ' en 1994. C'est à la fois un regard sur le métier dans le contexte historique, un éventail de photos de belles œuvres réalisées par nos maîtres-orfèvres et un document de travail destiné à ceux qui cherchent à identifier les objets par leurs poinçons. La production bretonne de l'ancien régime est l'une des plus importantes de France. La présente étude a porté sur plus de 1500 objets, 700 poinçons et 450 orfèvres.

Une présentation historique largement inédite met en exergue les relations entre les orfèvres et les pouvoirs auxquels ils ont été soumis-parfois après de longs conflits-, la profession d'orfèvre dans toutes ses composantes et la vie du métier. Un tableau le plus exhaustif possible des poinçons de marque et de jurande est ensuite présenté. Plus de 850 orfèvres (maîtres, compagnons et apprentis) de Lille et de sa jurande (Tourcoing, Armentières, Menin, Ypres, etc.) antérieurs à la Révolution ont été recensés et font l'objet d'un dictionnaire. 567 œuvres datant du XIIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, dues à quelque 150 orfèvres, sont présentées dans un catalogue illustré, précédé d'une introduction présentant les caractères généraux et la diversité des pièces d'orfèvrerie civile et religieuse, les bijoux et les menuteries, ainsi que l'évolution de leurs usages, de leurs formes et de leurs décors. Cette somme exceptionnelle, très largement illustrée, est issue de longues et minutieuses recherches documentaires, d'un patient travail de repérage et d'étude de plus de 2 000 pièces d'orfèvrerie conservées dans de nombreuses collections publiques et privées, en France et à l'étranger

Il comporte outre un répertoire des orfèvres et des tableaux de poinçons, un catalogue de 315 notices illustrées de plus de 430 photos, avec de nombreux détails agrandis. Une bibliographie abondante et un index très riche (2000 entrées) guideront le chercheur comme l' amateur.

Les trésors d’orfèvrerie français doivent à leur vocation de réserve monétaire leur grande vulnérabilité ainsi que leur préciosité. Ce n’est que depuis 1913, date à laquelle leur fut conféré le statut de Trésors nationaux, que ceux-ci sont protégés d’une refonte et donc sauvegardés. Ces œuvres sont pourtant éminemment symboliques. Elles témoignent de procédés de fabrication, jalousement transmis d’une génération à l’autre, parfois, depuis le Moyen Âge, et pouvant être d’un raffinement insoupçonné. Argentiers du Moyen Âge, maîtres orfèvres de l’Ancien régime, fabricants et marchands rivalisent depuis la nuit des temps pour produire les œuvres les plus inattendues. Les pièces d’orfèvrerie sont aussi des indices historiques : elles attestent d’événements et de rituels liturgiques, de l’identité de leurs commanditaires et de bien d’autres faits encore. La ville de Montpellier joua un rôle prépondérant dans l’histoire de l’orfèvrerie nationale. Sa corporation bien connue d’argentiers remonte au XIIe siècle et fut la première à mettre en usage le poinçon de la ville, procédure adoptée par Paris deux siècles plus tard.

Attention bien que neuf les livres vendus peuvent présenter de détériorations voire une légére décoloration de la couverture.

Les orfèvres de Normandie de Claude Gérard Cassan est un manuel indispensable à toute personne réalisant des recherches concernant l’orfèvrerie. Les orfèvres sont présentés de manière géographique : Basse-Normandie puis Haute-Normandie. Les villes sont clasées par ordre alphabétique afin d’ordonner la présentation des informations. Chaque orfèvre actif est ensuite présenté avec les éléments biographiques qui ont pu être relevés dans les archives. Reproduction de poinçons, pièces et documents d’époque ponctuent et illustrent les recherches de Claude Gérard Cassan. LES ORFEVRES DE NORMANDIE offre en fin d’ouvrage un précieux index permettant de reconnaître et identifier les poinçons employés dans cette région.

Au cœur de Bayeux, s'impose la cathédrale Notre-Dame dédiée en 1077 par l'évêque Odon de Conteville, demi-frère de Guillaume-le-Conquérant. Cet édifice, dont les reprises successives n'ont jamais altéré l'élégance, abrite une collection peu connue d'orfèvrerie, riche d'environ cent cinquante pièces. Fondues, repoussées, ciselées dans l'argent, le bronze, l'étain ou le fer, elles ont été exécutées entre le XIVe et le début du XXe siècle par plus de quarante artistes, majoritairement parisiens. Des œuvres du XIXe siècle d'une grande variété stylistique côtoient une quinzaine d'œuvres sauvées de la tourmente révolutionnaire — pour la plupart inédites. Le faldistoire, la demi-armure de l'homme d'armes du chapitre ou les réserves aux saintes huiles à tête de chimère sont ainsi de rares témoignages du cérémonial de la cathédrale, tandis que le calice et la patène de l'évêque François de Nesmond et les bronzes dorés du maître-autel signés Philippe Caffieri constituent des pièces d'une qualité exceptionnelle. Pour la première fois, ces objets se dévoilent à travers une sélection qui conte une autre histoire de la cathédrale.
 

Dévoilée par Raymond Jourdan-Barry en 1974 dans un ouvrage consacré aux orfèvres de la Généralité d'Aix-en-Provence, cette orfèvrerie devenue extrêmement rare aujourd'hui fut, à n'en point douter, très prisée à l'époque comme en témoigne l’augmentation du nombre des orfèvres tout au long du XVIIIe Siècle dans ce Comté de Provence qui s'étendait de Grasse à Tarascon, de Digne à Toulon, où Marseille jouait un rôle important. Plus de 190 pièces sont listées dans cet ouvrage qui est paru à l’occasion de l’exposition du même nom au Musée Grobet-Labadié de Marseille, fin 2005.

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Dans LES ORFEVRES D'AVIGNON ET DU COMTAT VENAISSIN, Claude Gérard Cassan, offre à chacun le fruit de ses recherches sur l’orfèvrerie avignonnaise. LES ORFEVRES D'AVIGNON ET DU COMTAT VENAISSIN est une étude biographique des orfèvres ayant exercé à Avignon du 14e au 19e siècle et dans le Comtat Venaissin au 18e siècle. Claude Gérard Cassan présente tout d’abord les orfèvres d’Avignon puis ceux du Comtat Venaissin ainsi que des documents relatifs à leur corporation. En dernière partie d’ouvrage, une table des poinçons permet de faire le lien avec les objets.

L' auteur de cette étude a affronté la recherche en historien, en puisant aux archives. Voici, sortis de l' anonymat, six orfèvres qui ont assurément exercé leur art à Roanne et, pour cinq d'entre eux, voici décrits leurs poinçons.

M. Louis Ausseil a réalisé pendant plus de vingt ans les dossiers de pré-inventaire des monuments et richesses artistiques du département des Pyrénées-Orientales, ce qui contribua à lui valoir une fine connaissance du patrimoine mobilier, notamment de l'orfèvrerie. Mettant également à profit sa science paléographique et sa maîtrise des fonds documentaires des Archives départementales, il présente aujourd'hui un très intéressant ouvrage sur l'orfèvrerie en Roussillon qui, sans prétendre à l'exhaustivité, donne un remarquable corpus des orfèvres de la juridiction de Perpignan du Mlle au XIXe siècle. En menant à son terme ce projet qui a demandé patience et ténacité, M. Ausseil a rendu accessible un domaine assez généralement ignoré. Chacun des lecteurs de ce livre, sans aucun doute, lui en saura gré et aura peut-être le désir d'approfondir les thèmes évoqués et de faire ainsi progresser, selon le vœu de l'auteur, à la suite de Marcel Durliat et de Jean Thuile, la connaissance de l'orfèvrerie roussillonnaise, enrichie à l'occasion par des travaux de juridictions étrangères.

La renommée européenne de Strasbourg dans le domaine de l'orfèvrerie lui vient autant de la beauté des formes régence, rocaille, Louis VX et Louis XVI, des écuelles à bouillon, chocolatières et cafetières, gobelet de magistrat, couverts de table et nécessaire de toilette, que de la qualité exceptionnelle de son vermeil. Les Imlin, Oertel, Alberti et Kistein, véritables dynasties d'orfèvres, comptent parmi leur clientèle les dignitaires de la ville libre royale, les grands seigneurs allemands possessionnés en Alsace et exportent leur production dans l'Europe entière. La cohérence et la richesse de la collection contribuent au caractère exceptionnel de cet ensemble, symbole d'un savoir-faire et d'un art de vivre raffinés.

Aux XVII° et XVIII° siècles, les villes de Charleville-Mézières, Rethel et Sedan, étaient d'importants centres de production d'orfèvrerie civile et religieuse. Les techniques de fabrication de l'orfèvrerie, ainsi que la signification des poinçons sont largement commentées.

Désolés de ne pouvoir vous donner plus d'informations sur cet ouvrage, merci de bien vouloir patienter encore quelques temps.

Jacqueline du Pasquier consacre dans cet ouvrage la mise en valeur et l'étude des Arts décoratifs à Bordeaux. Outre la miniature et la céramique, deux domaines dans lesquels Bordeaux a excellé aux XVIII° et XIX° siècles, d'autres domaines sont abordés, tels l'orfèvrerie, ou bien le mobilier bordelais.

La conservation des Antiquités et Objets d'art de l'Yonne souhaite faire bénéficier le public des recherches et des découvertes de nombreuses pièces d'orfèvrerie du patrimoine de la région. Elle propose ainsi un ouvrage sur tous les orfèvres de l'Yonne et leurs productions. Grâce à la réapparition d'une plaque d'insculpation et à la découverte, aux Archives départementales, du registre d’enregistrement des poinçons des orfèvres, c'est toute la connaissance que l’on avait du travail de ces artisans d'art qui se trouve magnifiquement enrichie, notamment pour la période de l'Ancien Régime, du XIXe et du XXe siècle. L'auteur, passionné par ce sujet, fin connaisseur des orfèvres notamment d'Avallon, d'Auxerre et de Sens, propose au lecteur de partir sur les traces de ces précieux sculpteurs dans l'ensemble du département, dans les villes qu'ils ont fréquentées pour identifier les œuvres qu'ils ont su créer. Cette recherche offre une attribution aux poinçons, des origines géographiques précises et des noms d'orfèvres. Les nombreuses illustrations reproduites ici permettent d'admirer la finesse du travail des matières, notamment de l'argent, que ce soit pour des pièces utilitaires comme des couverts ou des objets liturgiques.

L'inventaire des objets d'orfèvrerie sacrée a réservé bien des surprises ...Quel étonnement de découvrir que Bastia a été un centre important de création dans ce domaine ! De 1567 à 1900, pas moins de 64 noms d'orfèvres présents et actifs ont été recensés. Plusieurs ateliers étaient en activité, le savoir faire se transmettait de maître à élève, de père en fils,. on observe même des dynasties d'orfèvres qui tissent entre eux des liens familiaux complexes et plus surprenant encore un phénomène d'endogamie. La production bastiaise se diffuse dans toute l'île et concurrence même les importations génoises et romaines, l'activité engendrée confirme Bastia dans son statut de capitale économique et culturelle de l'île. Couverture rognée au dos.

Les orfèvres de Douai, tombés dans l'oubli depuis la Révolution, attendaient pour revenir en pleine lumière, cet ouvrage qui présente et analyse leur histoire et leur production. Les débuts de l'orfèvrerie à Douai remontent au XIIIe siècle. Son histoire est aujourd'hui bien connue grâce à la richesse de la documentation conservée aux archives de la ville. Les plaques d'insculpations, miraculeusement préservées, livrent la totalité des poinçons insculpés à Douai entre 1544 et 1790.Deux cent cinquante deux poinçons de maîtres-orfèvres sont recensés dans le dictionnaire avec leur biographie. Cette publication est en même temps le catalogue de l'exposition que le musée de Douai organise sur ce thème, regroupant près de deux cents pièces au poinçon de Douai et représentant la quasi-totalité de la production connue à ce jour. Les pièces les plus anciennes, calices, reliquaires, croix processionnelles, proviennent des prestigieuses abbayes voisines de Douai. L'orfèvrerie civile des XVIIe et XVIIIe siècles se distingue de celle de la juridiction de Lille par l'originalité de ses créations : théières à bec en forme de tête de chien, verseuses quadripodes à côtes droites, cafetières à pied torses, gobelets à appliques... Cet ouvrage de référence, première étude exhaustive d'un sujet totalement inédit, est désormais l'outil indispensable de tous les chercheurs et amateurs intéressés par l'orfèvrerie douaisienne.

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Avec 1227 fabricants d'ouvrages d'or et d'argent, recensés entre 1798 et 1940 Lyon occupe la deuxiéme place en France pour le travail des métaux précieux ; 1372 poinçons sont répertoriés ; les notices, accompagnées d' une photo et d' un dessin, présentent, pour chaque poinçon, une biographie de son ou ses détenteurs.

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Cet ouvrage fait le point sur l'histoire de la corporation qui oeuvra au sein de la Jurande de Nantes durant 4 siécles. Un dictionnaire de 160 biographies lui est consacré complété par la reproduction de 296 poinçons. Il présente un catalogue de 300 objets tous illustrés et étudiés.

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L'ambition de cet ouvrage collectif, dans lequel Nicole Verlet-Réaubourg a d'abord réalisé l'étude de l'Ancien Régime, est de présenter l'histoire des orfèvres d'Orléans, mais aussi la diversité et la grande qualité des pièces produites dans les ateliers orléanais et de dégager l'importance et la singularité d'Orléans comme centre de production d'orfèvrerie civile et religieuse du XIV° au XIX° siècle. Rédigé par une dizaine de spécialistes, fondé sur une riche documentation d'archives et illustré d'une iconographie en grande partie inédite, ce livre constitue le premier ouvrage de référence sur l'orfèvrerie orléanaise.

L'ossature du livre, conformément aux exigences de la Commission des Travaux historiques de la Ville de Paris, est constituée par l'analyse de textes d'archives. Le catalogue des objets présente 82 pièces d'orfèvrerie parisienne, civile et religieuse. L'auteur publie environ 700 poinçons d'orfèvres dont les descriptions lui ont été fournies par les documents d'archives. Le dictionnaire biographique, qui est l'un des apports majeurs de son ouvrage, recense 2 100 personnes ayant exercé le métier d'orfèvre à Paris entre 1500 et 1650 environ.

Le présent ouvrage est partagé en 2 volumes : les hommes, les œuvres. Le premier traite des orfèvres et de leurs conditions d'existence. Vient ensuite le répertoire des poinçons en usage. Sur un millier de poinçons de maîtres connus, une centaine seulement manquent à l'appel. Le second volume est consacré aux oeuvres. Puis vient le catalogue des pièces d'orfèvrerie encore conservées qui ont pu être identifiées, catalogue partagé en 4 catégories.

Poinçons de jurande et poinçons de la Marque 1507 - 1792. Première époque : 1507 - 1672 : le contrôle corporatif. Deuxième période : 1672 - 1792 : le contrôle par la marque d'or et d'argent.

7360 notices de fabricants parisiens et de la Seine ayant travaillé les métaux précieux entre 1798 et 1838 pour le Tome I, entre 1838 et 1875 pour le Tome II, près de 8000 photos de ces fabricants constituent le répertoire présenté dans l' ordre alphabétique des initiales des artistes.

Ce deuxième volume du Répertoire des fabricants parisiens et de la Seine, travaillant les métaux précieux entre 1838 et 1875, est établi d'après les registres et les plaques d'insculpations conservés à la Garantie de Paris. Il contient 3 992 notices et plus de 4 000 photographies de poinçons. Présenté dans l'ordre alphabétique des initiales des fabricants, il fait suite au premier volume qui traitait des années 1798 à 1838. Cet ouvrage fait apparaître le rôle fondamental, après 1840, de l'innovation technique de la dorure et de l'argenture électrochimiques dans le domaine de l'orfèvrerie, de la bijouterie et dans bien d'autres. Les index alphabétiques des patronymes, des symboles et adresses des fabricants complètent le répertoire. La loi de Brumaire an VI (1797), base de la législation des poinçons encore en vigueur aujourd'hui, est présentée dans son intégralité.

De récentes études sur l’orfèvrerie du 16e siècle et un certain nombre de découvertes inédites permettent de présenter au public un état des connaissances actuelles dans ce domaine des arts précieux de la Renaissance parisienne. La présentation des œuvres et leur étude permettent d’aborder des thèmes riches en problématiques historiques et artistiques.

Volume 22 de l'inventaire des collections publiques françaises. L'ORFEVRERIE DE STRASBOURG dans les collections publiques françaises. 221 pièces reproduites et décrites.

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