8    Remerciements

  10    Introduction

          L'histoire du Cours de dessin, p. 10 ;

          Une controverse publique portant sur le matériel pédagogique, p. 12 ;

          Goupil propose une solution, p. 13 ;

          L'organisation du Cours de dessin, p. 16.

  18    PREMIÈRE PARTIE : MODÈLES D'APRÈS LA BOSSE

          Introduction, p. 18 ;

          Questions pratiques : l'utilisation des planches comme modèles de copie, 22

          Les schémas ou plans, p. 22 ;

          Le matériel, p. 23 ;

          La terminologie du dessin, p. 23 ;

          Conseils pour la copie des planches, p. 24 ;

          Les valeurs et le modelé, p. 25 ;

          Le modelé : marche à suivre, p. 26 ;

          L'achèvement du dessin, p. 27.

          Notes sur les planches, p. 98.

128    DEUXIÈME PARTIE : MODÈLES D'APRÈS LES MAÎTRES

          Introduction, p. 128 ;

          Réalisme, idéalisme et dessin académique, p. 129 ;

          Questions pratiques : du choix d'un modèle

          d'après les maîtres, les avantages de la copie, p. 131 ;

          Commencer la copie, p. 132 ;

          Remarque à propos des dessins de Holbein le Jeune, p. 133.

          Notes sur les planches, p. 168.

180    TROISIÈME PARTIE : EXERCICES AU FUSAIN

          POUR PRÉPARER À L'ÉTUDE DE L'ACADÉMIE D'APRÈS NATURE

          Introduction, p. 180 ;

          La sculpture antique comme archétype de la beauté véritable :

          la prédominance des modèles masculins, p. 181 ;

          Questions pratiques : la copie des dessins, p. 183 ;

          Quelques remarques sur le style de Bargue, p. 184 ;

          Un répertoire de poses traditionnelles, p. 185.

          Notes sur les planches, p. 240.

252   

          Introduction, p. 252 ; Le début de la carrière de Bargue, p. 252 ;

          De l'artisan à l'artiste, p. 256 ; Bargue et Goupil & Cie, p. 260 ;

          Les réductions de Goupil, p. 263 ; Le Cours de dessin, p. 264 ;

          L'oeuvre de Bargue au cours des années 1870, p. 265 ;

          Un voyage probable au Proche-Orient : les premiers

          tableaux orientalistes de Bargue, p. 266 ;

          Un thème rococo : L'Artiste et son modèle de 1874, p. 272 ;

          Expériences de composition, p. 274 ;

          L'Artiste et son modèle de 1878, p. 274 ; Scènes de mosquée, p. 275 ;

          Un bachi-bouzouk et quelques Albanais, p. 275 ;

          Les cinq dernières années de Bargue, 1878-1883, p. 276 ;

          Joueurs d'échecs, p. 277 ; La mort de Bargue, p. 280.

282    Catalogue préliminaire de l'oeuvre peint de Bargue

312    Les dessins de Bargue reproduits dans cette étude

316    Annexe 1 : La brochure de Goupil : Des modèles de dessin

318    Annexe 2 : La technique de « sight-size »

          La technique de « sight-size » : la définition donnée

          par un artiste maître d'atelier, p. 318 ;

          Le « sight-size » et la copie des planches de Bargue, p. 318 ;

          Quelle est l'ancienneté de cette technique ?, p. 318 ;

          Les conditions nécessaires à la pratique de « sight-size », p. 320 ;

          Digression : la boîte à ombre, p. 320 ;

          Dessin d'après la bosse : comment positionner le dessin, p. 320 ;

          Dessin d'après la bosse : la mesure des distances apparentes, p. 322 ;

          Dessiner d'après des modèles en deux dimensions : les planches de Bargue, p. 322 ;

          Les avantages et les inconvénients de la technique

          de « sight-size » : un dialogue, p. 323.

326    Annexe 3 : Fac-similé d'un article de 1926 consacré aux dessins de Bargue

328    Glossaire des termes techniques

330    Notes

336    Crédit photographique

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