LA CERAMIQUE EXPERTISE ET RESTAURATION

L’EXPERTISE

Préface et avant-propos

5          Préface, É. Decker

10        Un projet de recherche et un bilan, J. Rosen

11        L'expertise, un outil pluridisciplinaire, J. Peiffer

12        L'avis d'un antiquaire expert, J. Bastian

14        De la poterie à la céramique

16        Quelques dates d'une longue histoire

Reconnaître les céramiques

22        La transmission des savoirs

24        La caractérisation des constituants

26        Identifier et nommer les céramiques

28        Premiers pas dans le vocabulaire

30        Le feu et les mutations de l'argile

32        Les corps poreux

35        Les corps réfractaires

36        Les corps à vitrification opaque :

grès communs et fins

38        Les corps à vitrification translucide naturelle ou artificielle

40        De l'atelier à la manufacture : la naissance d'une céramique

42        Typologie structurelle, formes de base

44        Émile Reiber et « l'Art pour tous »

46        Vocabulaire de la forme et de l'ornement

48        Morphologie des pièces de forme

50        Typologie des formes génériques

52        Morphologie de la platerie

54        Le contour des ailes d'assiettes

56        L'ornementation plastique

58        Le décor de l'aile

60        Le décor, caractère d'une époque

62        le décor, axe sémiologique

64        De l'industrie, des sciences et des arts

66        Les thèmes du décor

70        De la pièce unique à la série

72        De l'écuelle à l'assiette

74        Dans la cuisine

76        La table, trompe-l'oeil et pièces de forme

78        Le service des boissons

80        La terre au quotidien

82        Décor et architecture

84        L'objet d'art

86        Le peintre et l'émail

87        Le sculpteur et l'argile

89        Sources et influences

La technique au coeur du progrès

92        De silice et de feu

94        Fours et cuissons

96        Façonnage des terres

98        Vernis, glaçure, émail, couverte : une peau de verre

100      Terres blanches siliceuses

102      La faïence stannifère « fine »

104      Terre blanche, terre de pipe et « faïence fine »

106      Terres communes

108      La poterie émaillée ou « faïence stannifère »

110      Majolique ou faïence ?

112      Le troisième feu de moufle

114      Le troisième feu de réverbère

116      La vitrification opaque des grès cérames

118      Les porcelaines

120      Porcelaines alternatives

122      Matériaux du décor : pigments et couleurs

124      Le décor de grand feu sous glaçure ou sur émail

126      Les décors composites

128      Les décors en relief

130      Le feu créatif

132      Métaux et métallescences

134      L'art et la céramique d'artiste

L'expertise : un métier

136      Les collectionneurs

138      L'expertise

140      Les différentes expertises

142      De l'authentique au faux

144      Du copiste au faussaire

146      Le faux, un fait de société

148      Reconnaître un faux

150      L'ère des faux

LA CONSERVATION-RESTAURATION

Conservateur-restaurateur

152      Déontologie et éthique

154      Le vocabulaire des restaurateurs

155      Le choix d'une technique de restauration

156      Entre conservation minimaliste t interventionnisme

158      L'examen et le diagnostic

159      Durée de vie des restaurations

160      Descriptif et devis contractuel

L’atelier  et les outils

162      Organisation de l'atelier

164      Outils de coupe et abrasifs

166      Les porte-outils électriques

168      Les pinceaux et accessoires

170      L’aérographe

Les Travaux de reconstruction

172      Les anciennes restaurations

174      Nettoyage et lavage

176      Le nettoyage des terres poreuses

178      Traitement des altérations

180      Dépose des agrafes et des collages

182      Suppression des collages anciens

184      Résines de synthèse pour mastics et adhésifs

186      Les adhésifs modernes

188      Avant le collage

190      Pratique des collages

192      Le collage assisté :

194      Collages spéciaux

196      Matériaux liquides de reconstruction

198      Matériaux malléables de reconstruction

200      Reconstitution des volumes

202      Modelage avec armature

204      Façonnage en pâte

206      Mastics de rebouchage et enduits

208      Le ponçage : mastic, enduit, apprêt

210      Modèle et moule

212      Le moule en plâtre

214      Les moules souples

La réintégration picturale

216      À la base du décor : les pigments

218      Les couleurs à peindre

220      Le procédé « Stratype » : polyuréthane en phase solvant

222      La technique globale «Stratype»

224      La palette du restaurateur

226      Fonds, glacis et empâtements

228      Fonds à effets de matière

230      Décor : le relevé au poncif

232      La réintégration picturale

234      Les peintures aux liants

236      Vernis d'hier et d'aujourd'hui

238      Les vernis et leurs subtilités

240      La matière des biscuits statuaires

242      La restauration à la laque d'or

Annexes

244      Principaux produits

246      Glossaire

250      Bibliographie sélective

251      Sécurité

252      Remerciements particuliers

Formations professionnelles et stages

au laboratoire Saint-Jean l'Aigle

www.lepuitsauxlivres.com