Introduction P. 7
I - Généralités P. 9
Les conditions historiques p. 11
1 - Aspect politique p. 11
2 - Aspect économique p. 17
3 - Aspect social et religieux p. 20
Les conditions matérielles de l'essor artistique p. 27
1 - La clientèle : du donateur au mécène p. 27
2 - Les matériaux p. 35
3 - Les artistes p. 38
L'abondance des oeuvres et le vandalisme p. 43
II - Le cadre flamboyant p. 47
1 - Les portails et les rosaces p. 48
2 - Les porches, baldaquins et ambans p. 50
3 - Les clochers p. 52
4 - Les voûtes p. 54
5 - Les clôtures et les jubés p. 55
6 - Les repositoires p. 57
7 - Les maisons à colombages et les maisons de pierre p. 58
III - Le rôle des lapicides p. 61
1 - Deodat Alaus p. 62
2 - Conrad Rogier p. 63
3 - Jean Coupiac p. 66
4 - Hugues Procha p. 68
5 - Le Maître de Beaumarchés p. 69
6 - Le Maître du jubé de Rodez p. 71
7 - Le Maître de Noailles P. 73
8 - Antoine Salvanh p. 74
9 - Pierre Balanguier p. 76
10 - Jean de Beaujeu p. 77
11 - Guillaume Philandrier p. 78
12 - Guillaume Lissorgues p. 80
TV - Les thèmes iconographiques p. 83
1 - La Maternité de sainte Anne p. 84
2 - La Sainte Filiation p. 84
3 - L'Annonciation p. 86
4 - La Visitation p. 87
5 - L'Adoration des Mages p. 88
6 - La Fuite en Égypte p. 89
7 - La Vierge à l'Enfant p. 90
8 - Le Baptême du Christ p. 92
9 - Le Christ de l'Agonie p. 93
10 - Le Christ à la colonne p. 94
11 - L'Ecce homo p. 95
12 - Le Christ de Pitié p. 96
13 - La Crucifixion P. 97
14 - La Vierge de Pitié p. 100
15 - La Lamentation p. 103
16 - La Mise au tombeau p. 103
17 - La Vierge de douleur p. 106
18 - La Résurrection p. 107
19 - Le Christ de la vision de saint Grégoire p. 107
20 - La Sainte Face p. 110
21 - La Pentecôte p. 111
22 - La Trinité p. 111
23 - L'Assomption p. 112
24 - Le Couronnement de la Vierge p. 113
25 - La Vierge des litanies p. 114
26 - La Vierge de gloire p. 114
27 - La Vierge et le Rosaire p. 115
28 - Les apôtres p. 116
29 - Les prophètes et les sibylles p. 117
30 - Les saints protecteurs p. 119
31 - L'art funéraire p. 123
32 - Les Vertus p. 127
V - L'art du portrait p. 129
1 - Les portraits debout p. 130
2 - Les portraits agenouillés p. 131
3 - Les gisants p. 132
4 - Les portraits en médaillon p. 133
5 - Les effigies cachées p. 134
VI - Les imagiers et les ateliers p. 137
Le renouveau occitan p. 139
1 - Le Maître de Rieux p. 140
2 - Les tombeaux commingeois p. 143
3 - Le Maître de Cassan p. 145
4 - Le Maître de Villardonnel p. 146
5 - Le Maître de Narbonne p. 147
6 - Pierre Morey p. 149
Le mécénat comtal et l'éclosion de l'art rouergat (1400-1450) p. 151
1 - Les antécédents p. 153
2 - Le Maître de Saint-Chély-d'Aubrac p. 154
3 - Le Maître des saints patrons des Cordeliers de Rodez p. 155
4 - Le Maître de Belcastel : Guillaume Lamère ? p. 160
Le courant morélien p. 171
1 - Jacques Morel p. 171
2 - Un disciple toulousain de Morel : Marin Baudry p. 175
3 - Les débuts de Pierre Viguier p. 177
4 - Hugues de Beauvais, à Rodez p. 181
5 - Le Maître de Salles-Comtaux p. 182
Les apports burgondo-flamands p. 187
1 - La vogue des deuillants p. 187
2 - Le Maître du portail nord de la cathédrale de Rodez p. 189
3 - La Vierge de la Gardie p. 190
4 - La dalle funéraire de Vézian Valette,
dans la Chartreuse de Villefranche p. 191
5 - La Vierge d'Aubin p. 193
6 - La Vierge de Saint-Affrique p. 193
Les ateliers villefranchois p. 195
1 - L'atelier des Viguier p. 196
2 - L'atelier des Beauvais ? p. 198
3 - Le Maître de Gramond et l'atelier des Roquemaurel p. 202
L'âge d'or ruthénois 1490-1540 p. 207
1 - Le Maître de la Trinité de Rodez : Hugues Barrié ? p. 207
2 - Le Maître du monument de Jean d'Arpajon <
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