William J. Glackens and Pierre-Auguste Renoir : Affinities and Distinctions

Le premier ouvrage de référence comparant les œuvres de deux maîtres: Glackens et Renoir.

L'intérêt marqué de William J. Glackens (1870-1938) pour les travaux de Pierre-Auguste Renoir (1841-1919) est reconnu depuis longtemps, mais la dette spécifique de Glackens à l'art de cet important moderniste français n'a pas été pleinement explorée. En réunissant pour la première fois plus de 30 œuvres de chacun de ces deux modernistes importants, William Glackens et Pierre-Auguste Renoir: affinités et distinctionscomble ce vide. Il montre la réponse de Glackens au travail impressionniste de Renoir (1860-milieu des années 1880), qui a été acheté avec avidité par une grande variété de collectionneurs américains, y compris Albert C. Barnes, qui a envoyé Glackens, son ami et collègue, à Paris en 1912 pour acheter des œuvres pour sa collection alors naissante. Glackens était le seul artiste américain à avoir par la suite eu presque carte blanche accès à la collection de plus en plus importante d'art moderne américain et européen de Barnes, qui comprenait des œuvres de Paul Cézanne, Henri Matisse et Pablo Picasso, entre autres, et de nombreux exemples du style tardif de Renoir (1890-1919). L'exposition définit pour la première fois le style tardif de Glackens (c.1925-1938), ses affinités et distinctions avec le travail de Renoir, et comment il émerge de la familiarité de Glackens avec des expositions spécifiques à New York,

Le catalogue apportera un éclairage nouveau sur la façon dont l'étude de Glackens sur les défunts Renoirs et les œuvres de Cézanne, Matisse et Charles et Maurice Prendergast dans la collection de Barnes, et les œuvres qu'il a vues en Italie en 1926, ont façonné la réalisation continue par Glackens de sa propre conception du modem .

Cela démontre également que la sensibilité de Glackens aux œuvres d'artistes spécifiques a précipité son style tardif (vers 1925 jusqu'à la fin de sa vie).

Le livre sera le premier à définir le style tardif de Glackens, en quoi il diffère et partage les affinités avec les œuvres tardives de Renoir, et comment il se développe dans le contexte de la prise de conscience de Glackens des autres œuvres modernistes de la collection de Barnes et de l'art qu'il a vu en Italie.

Il examine également les facteurs qui ont influencé l'opinion critique sur le travail de Renoir et Glackens en Amérique de la fin du XIXe siècle à nos jours.